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说着话，陈阳走到了博古架前，目光扫视着上面的物件。他并没有急于上手，而是假装漫不经心地观察着，心里却暗暗盘算开了。
先不说客厅中的那两盆兰花，就这书房中的陈设，紫檀结绳纹条案、五彩海水云龙纹笔架、明式黄花梨品字栏杆书架和清中期黄花梨嵌硬木书架，就简单的这几件，按照后世的价格计算，总价值就在一千几百万了，而且这还没算墙上那副张旭的狂草和一排排线装古书，这老家伙到底是个什么干部？都退居二线了，居然还有这么大的实力？
陈阳一边想着， 眼神忽然被博古架角落里的一件物件吸引住了， 那是一只青花烛台， 在灯光下散发着莹润的光泽。 陈阳心中一动， 这可是个好东西！ 于是上前伸手， 将那只青花烛台拿了起来。
明永乐 青花折枝花卉八方烛台
烛台通体呈八方式，上部为烛插，中部为支柱，下部为烛底座。烛插呈八棱柱状，收腰，支柱呈锥筒形，底座台面下凹以承烛泪，腰收成弧形，平底中空。
“小陈呀，”老领导看到陈阳先拿起了烛台，背着手笑呵呵走到了他的后面，“这是一件无款的烛台，有人说是明成化的，说说你的看法！”
陈阳将烛台拿在手中，一边看着一边微微摇摇头，“这可不是明成化的，这是明永乐的！”
“哦？你这么肯定？” 老领导好奇地问道。
“老领导，你来看，”说着话，陈阳将烛台递到了老领导面前，老领导示意陈阳稍等一下，从旁边拿起了老花镜。
“整件整件烛台，胎体厚重，采用分段拼接成型法，台座外底中间有涩圈，为装烧时用支柱垫烧所致，涩圈和足端处可见火石红痕。”陈阳手里拿着烛台跟老领导讲了起来，“这是永乐时期的特点。”
底部
随着陈阳的介绍，老领导戴着老花镜，边听陈阳分析边看着。
陈阳指着烛台的底部继续说道：“您再看这台座外底中间的涩圈，这是因为烧制的时候，需要用支柱垫烧，所以留下了这样的痕迹。您再看涩圈和足端处，还能看到火石红痕，这也是永乐时期瓷器的特点。”
“之后我们看工艺，”陈阳指着烛台内底的三个小圆孔说道：“您看这烛台内底的三个小圆孔，呈品字形分布，这是因为在烧制过程中，烛插里部的釉流动，将小孔封闭，形成了这样的形态。”
“还有这烛台的釉面，”陈阳指着烛台表面说道，“白釉肥厚莹润，青花发色浓重艳丽，有明显的晕散和铁结晶斑，迎光侧视，或者用手触摸，都能感觉到表面凹凸不平，这也是使用‘苏麻离青’料的典型特征，这都是明永乐青花的特点。”
老领导一边听着陈阳的讲解，一边不住地点头，显然对陈阳的分析十分赞赏。
再看这烛台的纹饰，自上而下，共装饰了十层纹饰，各层纹饰之间以弦纹相隔。烛插部分装饰有蕉叶纹、回纹和变形莲瓣纹，支柱上装饰锦纹，下饰缠枝菊纹；台座平台内侧凹面装饰海水波涛纹，外周装饰变形莲瓣纹，外壁八面则分别装饰着折枝牡丹、菊花、茶花、莲花等花卉纹，从纹饰的画法上来看，也是明永乐时期的风格。
再看青花特点，永乐时期，青花装饰均使用进口苏麻离青料，色调浓重艳丽，纹饰绘画可见明显的晕散和铁结晶斑，迎光侧视或用手触摸，烛台表面有凹凸不平之感，这完全符合。
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