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    　　董明书瞪着凌冽的眼神将小刘注视良久，直到将小刘看得心虚了，他才出口说道：“你要想知道，就去问你的老板，如果你的老板没有告诉你，那么我也没有义务告诉你什么。”

    　　小刘被董明书的话噎得讪讪然，气不是，笑不是，五味杂陈，很是难受。

    　　悻悻然站了起来，小刘也没有与董明书他们打招呼就走了出去。

    　　有什么了不起，狐假虎威，搞得二五百万，真把自己当大人物。踏出房门，小刘就在心里暗骂。

    　　走到成龙的办公室门口，小刘想推门进去，可是停留想了想，还是没有那么做。大哥没有召唤，就这么冒冒然进去，会落大哥的面子，他会不喜。

    　　当小刘在办公室门口犹豫的时候，陈康杰与成龙两位当今华人世界最耀眼明星开始了实质意义上的真正磋商交谈。

    　　“LONG，你看看这个剧本，是目前为止我最满意的，前段时间，我看了不下五十个剧本，都是香港比较有名气的编剧作品。我觉得这里面的情节设置比较符合你与我的搭配……不过你先看，最终还是以你的意见为主。”说话的时候，成龙将一本封面为红色的精美打印剧本递给陈康杰。

    　　陈康杰将茶杯放下，接过剧本，最先映入眼帘的是剧本上的两个大宋体字—拯救。

    　　看到这样的剧本名字，陈康杰还以为是一部灾难片。在华人电影史上，极少会有题材涉及到灾难片，之所以会出现这样的缺憾，是由多方面的原因造成的。

    　　首先是文化因素，总体来说，我们的文化偏向保守，缺乏足够的想象力，因此我们的艺术作品不是历史题材就是现实题材。有关未来和科幻生存的土壤很小，文人墨客们，一般都不会将视觉焦点放在这上面。当然，也不是说中华文化都偏向保守，历史上，我们也曾经在想象力方面有很突出的创造，例如丰富多彩的神话故事，例如《西游记》这样明显带有幻想的伟大作品。之所以现阶段我们的想象力和创造力显得后继乏力，与近半个世纪来的政治体制和文化动荡有着莫大的关系，尤其是十年浩劫，使得我们的文化传承方面出现了较大的裂缝。

    　　其次是经济因素。灾难片不比一般的故事片，要想拍得好看拍得精彩，就需要巨大的投入。在美国，这方面的影片起码也会有数千万美金投进去，甚至上亿美元也不会有什么可奇怪的。而在我们的范围内，不论是香港电影还是内地电影，能够投入两三千万港币已经属于了不得的大制作了。不管是私人制片公司还是国有制片厂，都不会也很难拿出几亿人民币或者港币来投资一部影片。一句话，我们缺乏那种财团式的电影公司。
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