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    意大利小提琴巨匠帕格尼尼拥有最鬼斧神工的魔鬼琴艺，他为小提琴技巧的展与提高作出了无法估量的巨大贡献。《24随想曲》是帕格尼尼一生中唯一公开出版的小提琴独奏曲谱，这部作品基本上把小提琴最复杂的技巧全部展现。自其于182o年在意大利的米兰面世以来，就已经成为众多专业小提琴家的最大挑战，该作品还挑战性地标以"献给演奏家"。

    诞生于以色列的帕尔曼于1972年成功录制了权威性的24随想曲唱片，时年26岁。1/4个世纪以来，他的演绎已经成为所有其他人的评判标准。时间飞逝，正是帕尔曼演奏中所表现出来的真诚和精确成就了本张最伟大的唱片。

    帕尔曼吸收了所有他所受到的影响，创造出与众不同的音质，并用敏锐的乐感在这张唱片中充分地表现出来。帕尔曼取得如此成功的地方就在于他捕捉到了随想曲中的智慧、个性以及神韵，同时体会到了更深一层的音乐共鸣。演奏的结果给我们的感受是，充满技巧炫耀的表现，却依然能引起听众的强烈共鸣。像一个色彩斑斓的风笛手一样，帕尔曼引导他的听众进入了一个不同的世界，一个帕格尼尼早已认同的变化多端的古老魔鬼的世界。

    唐易有些失神，虽然上一次在昌仁医院他听见女魔头谈贝多芬的钢琴曲也很震撼，但是眼前这魔鬼笑声却是将唐易直接带回了那个残酷的战场。

    玛西亚临死之前做的最后一件事就是，将自己的播放器塞进唐易的口袋，将耳机塞进他的耳朵，然后说，按下播放键，“别管我，一个人走！”

    这曲子是玛西亚对于自由对于浪漫对于爱情的寄托载体，她在生命的最后一刻没有说什么我爱你之类的，也没有掉眼泪，她只是坚定的希望唐易带着这曲子快点离开，只要他活着，活下去，只要他还能继续听这曲子，她死了，也死而无憾。

    这是一种极其隐秘的表达，这是一种深沉的感情，这是一种残忍的爱情，她不想给唐易留下什么，除了这魔鬼的笑声。

    唐易听着听着下意识伸手摸自己的衣兜，因为那个小小的音乐播放器和那个带血的耳机，他一直都随身携带。

    只是现在他已经不会再听了，他没办法听，听一次就要回忆一次，听一次就要回忆一次，他并不觉得玛西亚是要把那痛苦的回忆永远留给他，他知道玛西亚是想让他一个人好好的活下去，彻底将她忘记。

    他怎么会忘记，怎么能忘记。

    那场战斗，他将她的还带着余温的尸体捆绑在自己后背，他带着已经死去的她不是逃跑，而是迎着敌人疯狂的进攻直接冲了上去，他已经不在乎生死，他唯一要做的就是报仇。他看见了那个杀死玛西亚的狙击手，他必须要杀死他，当着玛西亚的面。

    于是他孤身一人深入敌阵，追击了三天三夜，终于在一条浑浊的河水跟前，一刀捅进了那个该死狙击手的心脏。

    然后他自己就昏死过去……
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