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    不过他从几人的谈话听出，他们是《我要复仇》的导演朴赞郁，《2009迷失的记忆》的导演李时明，日本的那位是《午夜凶铃》的导演田中秀夫，他入围的电影是《鬼水怪谈》。

    遵循中日友好靠韩国、中韩友好靠日本、日韩友好靠中国的东亚地区关系规律。韩国导演和日本导演坐在一起闲聊，话题自然不免涉及到中国电影。朴赞郁和田中秀夫对中国电影倒是颇为推崇，毕竟中国电影在艺术上取得的成就谁也不能忽视。

    不过李时明却很是不屑：“就我个人的审美观点来说，我并不喜欢中国电影，他们学的是欧洲那一套，完全是迎合西方口味的产物，我不认为那些电影有什么意思，更不认为有什么精彩的地方，我觉得非常无聊。”

    朴赞郁摇头道：“如果你认为那些电影是因为迎合西方口味而赢得声誉的，那就太浅薄了。你去看三大电影节上获奖的欧洲电影其实也是如此。艺术家们总喜欢表现人的弱点和挣扎，因此喜欢拍摄极端条件下的故事！”

    李时明不同意：“我对中国电影的印象就是无数废话，絮絮叨叨，就是贫穷落后的拼接，所以，我不认为有多么出色。这次入围的《时间囚徒》应该也是这样，估计又是落后的农村故事。这种电影送到其他电影节可能会受欢迎，但在奇幻电影节上不可能有什么作为，入围就是胜利，想要得奖根本没门。”

    文人相轻的传统古已有之，电影人之间的互相倾轧却也有过之而无不及；尤其是那些素来被冠以大师知名导演，在评论同侪时动辄冷嘲热讽、揶揄挖苦一番。伯格曼是有名大喷子，安东尼奥尼、奥逊－威尔斯、戈达尔这些大神全被他喷过；当然戈达尔也不是省油的灯，从好莱坞的斯皮尔伯格到法国的诗意现实主义前辈被他喷过的不少。

    李时明本来就对中国无感，而他的《2009迷失的记忆》本身又是大制作的科幻电影，看不上张然的电影倒也正常。

    张然觉得每个人都有发表自己对电影观点的权力，但你批评别人电影的时候起码应该看过吧，看都没看过毫无根据的胡言乱语，这对作品绝对是一种侮辱。

    如果是其他导演，张然可能就算了，但喷自己的是《2009迷失的记忆》导演，那就不一样了。他对这厮可没什么好印象，在电影中宣称东北是朝鲜固有领土这绝对是欠抽。

    张然沉着脸走过去，用英语对李时明缓缓说道：“你说的不错，我也认为《时间囚徒》没有获奖的可能。不过李导演的《2009迷失的记忆》也不怎么样，我看还是不要报拿奖希望为好，免得到时候失望。”

    几人都齐齐的抬起头来，看着张然。

    李时明问道：“你是谁？”

    张然冷冷地道：“我就是《时间囚徒》的导演，我叫张然！”

    背后坏话被人听到了，现场的气氛顿时有些尴尬。李时明愣了一会儿，强辩道：“每个人对于艺术都有属于自己的不同见解，我有发表自己看法的权利。”

    张然淡淡地道：“要评价一部作品起码应该看过，你没看过我的电影吧？不过我看过你的电影，你电影开局设定比较大气，但是在中间部分后被消磨殆尽，取而代之的是无休止煽情，缺乏真正打动人心的力量。在这一点上，你该向朴赞郁导演学习，他电影在虽然暴力，但在暴力后面有着对人物的深刻同情。”

    朴赞郁一怔，他的电影《我要复仇》在韩国上映后，很多人批评电影血腥暴力，其实在激烈的暴力与刺目的仇恨背后，带有自己对人物的同情。他不由打量了张然一番，见张然不过二十四五岁，相当惊讶，好厉害的年轻人！

    李时明笑道：“我的电影在韩国的观影人次已经达到220万人次，而且入围了本届电影节竞赛单元！”
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