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    张然知道会这样，不急不缓地道：“里维斯先生，我知道你是在艺术上有追求的演员，你不在乎钱，经常去演一些小成本电影，甚至里面演个配角都乐意。不过我觉得你对表演陷入了一个误区，你认为只有通过尝试不同的角色才能提高自己的演技，所以不断尝试不同的角色。这不对！其实相对于做不同的尝试，对人物内心的发掘更重要。我可以帮你，让你在演技上有所突破！”

    里维斯自然不信。自己遇到的大导演多了，他们都没能在演技上对自己有特别大的帮助，更何况一个二十多岁的年轻导演了。如果张然不是程虎的朋友，里维斯估计理都不会再理：“你认为，你，以及你的这部电影能够发掘我的演技？”

    张然自信地道：“作为导演，指导演员演戏非常重要。不过绝大部分导演并没有学过表演，很多导演能够看出演员的问题，但不知道如何帮演员，如何解决他们的问题。我不一样。我是学表演的出身，系统的学过表演，也上过话剧舞台。到现在为止，我只拍了两部电影。却让两个演员获得了国际电影节的影帝。在指导演员上，我有绝对的信心。我知道你的问题在什么地方，能够帮你！”

    里维斯听到张然带出了两个电影节影帝，有些吃惊，这确实是一个值得骄傲的成绩，问道：“那我的表演问题在什么地方？”

    张然直接道：“你的表演之路走错了。”

    里维斯一怔。这个答案出乎他的意料，他本来以为张然会说，你对人物发掘不够，没有进入人物内心之类的话，不由问道：“这是什么意思？我不明白！”

    张然嘴角露出一丝笑意：“你没有系统的学过表演，在拍电影之初遇到的几个导演都喜欢方法派的表演，科波拉、格斯-范-桑特、凯瑟琳-毕格罗都是，所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有个理论叫情感替代，比如当演员需要感受角色恐惧时，可以通过回忆自己童年时一段受惊吓的记忆进行替代。这在美国表演界争议非常大，批评非常多，因为人都是有隐私的，有些东西我们不愿意碰，有些伤痕我们不愿意触及，而情感替代不断令演员打开自身的创伤记忆，会对演员自身产生伤害。

    梅丽尔-斯特里普就是方法派的反对者，她在瓦萨学院读本科时开始学习表演，毕业后考进了耶鲁戏剧学院。在耶鲁，她的老师罗伯特-刘易斯是方法派的重要人物，也是演员工作室的创始人。斯特里普在接受训练的过程中对一些训练非常排斥，尤其是情绪记忆，她认为自己的隐私受到了侵犯。虽然她接受了方法派的训练，但她并没有成为方法派演员，而是沿着表现派的路线往前走，现在她是世界上最好的演员之一，甚至被称为方法派终结者。

    你和斯特里普一样，内心对情感替代是抗拒的。不过斯特里普有非常扎实的表现派基础，她吸取了一些方法派的东西，然后沿着表现派的路往前走，而你一开始接受的就是方法派的东西。虽然排斥情感替代，但表演还是方法派的东西。你使用方法派的技法，却又无法深入内心，因此你的表演总是流于表面，无法表现出人物深层的情感。”

    里维斯完全听傻了，看着张然怔怔出神，这家伙到底是什么人啊？

    事情确实就像张然说的那样，以前和那些大导演拍戏的时候，总是对里维斯说，基努，你要深入人物的内心，你要从自身的经历去寻找相似点。他们总是试图发掘他的内心，但他不愿意去回忆过去的不幸，对他来说那太痛苦了。

    不过里维斯性格内向。不太愿意和别人交流，也不愿意袒露自己内心的痛苦，所以导演们认为他的表演不够深入，却不知道真正的症结所在。张然之能说出这些来。倒不是他比科波拉这些大导演厉害，而是因为他的老师曾经说过里维斯走错路了。结合老师的话，再结合里维斯的经历一分析，答案一目了然。
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