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    WANDS获得成功的关键，在于借着和大黑摩纪的合作打出了名气之后，又趁热打铁，推出了由织田哲郎包办作曲的专辑，将通过与大黑摩纪的合作得到的来自大众的关注度，一股脑儿为自己这边所用。

    这是岩桥慎一送给VERMILLION唱片的大好机会，不用白不用。

    在WANDS唱着织田哲郎的曲子大获成功之后，长户大幸换汤不换药，让新出道的两支乐队，也都以织田哲郎的曲子为单曲主打。WANDS刚刚大红，织田哲郎风味的曲子正得听众的喜爱，这样一来，两支新人乐队便可以跟着沾光，一出道就能有个不错的成绩。

    有WANDS替后辈们开一条路，不管后续如何，出道单曲带来的关注度，就已经让两支新人乐队胜过了绝大多数的新人。长户大幸当然不会止步于此，他紧跟上的策略，是在两支乐队的出道单曲发行之后，立刻筹备为乐队发行迷你专辑。

    一张迷你专辑，收录四到五首歌曲。除了已经作为单曲主打发行的曲子之外，其他的曲子，都使用非织田哲郎作曲的曲子。

    迷你专辑的制作成本低，又能较为完整的展现乐队的整体风格。这么做，用织田哲郎的曲子当招牌，借着出道单曲的热度，吸引听众去购买这一张不止织田哲郎参与创作的迷你专辑，通过这样的方式，对新人进行推销。

    毕竟是有着多年的制作经验的制作人，长户大幸自有他的一套手段策略。

    然而，凭借着手段来推销新人是一回事，还有另一件事。

    这件事鲠在长户大幸的心里，如一根刺。这根刺不是不久之前刚刚扎进去的，而是早就已经扎进心里。这根扎进去已久的刺，没有随着时间，最终和皮肉长在一起。反而时间越是过得久，扎在那里就越是不舒服。

    从TUBE到B.B.QUEENS，再到如今的WANDS，织田哲郎的曲子，如今已经是块金字招牌。WANDS靠着织田哲郎的曲子成名，新推出的两支乐队靠着织田哲郎的曲子，获得了最初的关注度。然而，织田哲郎的库存曲，用一首就少一首。

    直到筹备了两支新人乐队的出道之后，长户大幸才后知后觉回过神来，意识到，姓岩桥的滑头小子邀请WANDS和大黑摩纪合作，固然是给了WANDS一个借着合作的东风一口气非常云霄的机会，但是，让WANDS通过这次的合作一飞冲天，却又让长户大幸一步又一步，微妙地陷入了一种被动的处境。

    织田哲郎提供给大黑摩纪的曲子，给了WANDS关注度。WANDS又发行以织田哲郎的曲子为中心的专辑，成功把乐队送上了一线。长户大幸有了送到手边的机会可以利用，然后，就在这个过程之中，唱片公司对织田哲郎的依赖越来越深。

    公司的成功，越来越离不开织田哲郎。靠着织田哲郎打开局面，就要面对被束缚的现实。

    偏偏织田哲郎，早就已经不再给公司供曲了，现有的曲库，用一首少一首。

    但是，大好机会摆在面前，有东风可乘，急于扩大规模与影响力的长户大幸，明知道对织田哲郎的过分依赖不是好事，仍旧选择让两支新人乐队唱织田哲郎的歌作为单曲主打。

    长户大幸不能连这种事都推给岩桥慎一，怪责是岩桥慎一故意摆了他一道。就算他讨厌那个滑头小子，也不是这样不讲道理的人。但长户大幸不得不承认，自己现在走的这条路，目前固然走得顺利，但前路之中，藏着必须要解决的危机。

    在危机真正到来之前的这段时间里，长户大幸必须要先想好应对之法。

    有B’z的成功和WANDS的崭露头角，再加上两支新人乐队，长户大幸在唱片公司内的威望，达到了VERMILLION唱片成立以来的最高点。

    然而，他始终提防周防郁雄的心腹，马场俊一专务。

    与专注乐队的长户大幸不一样，马场俊一致力于对SOLO歌手的发掘。但是，现在的SOLO市场，要想崭露头角难如登天。真有个创作新人，给他塞几个乐手组成乐队，一定比让他单独出道更容易走红。这也是为什么，有才华的男歌手，很少会SOLO出道。

    长户大幸的乐队经营的有声有色，在他手握数支当红乐队的情形下，原先表现得虎视眈眈的马场俊一，如今也对他客气了许多。

    但是，长户大幸因为心里装着这件心事，并没有因此感到放松。

    自从织田哲郎参加了GENZO的甄选会，并且在甄选会上遇到了那个叫佐伯美沙的女孩子之后，他就把一门心思，都放在了那个女孩身上，似乎是打定了主意，要制作这么一个女SOLO歌手。
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