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    吴知柳见识过许望秋的厉害，许望秋对影片的分析对吴知柳来说可以说是醍醐灌顶，让他对电影和电影语言有了全新的认识。班主任司徒老师也说，有什么不懂的地方可以向许望秋请教。现在听到许望秋说，会看电影的一部顶一百部，吴知柳只觉眼前一亮：“望秋，你赶紧说说，我们该怎么看电影，要怎么才能看得精？”

    刘林和顾常卫也急不可耐地道：“对啊，要怎么才能看得精啊？”

    张一谋虽然没有亲眼见识许望秋的厉害，但听刘林他们讲过，如果没有许望秋教他们写影片分析，很难考进北电。他双眼紧紧盯着许望秋，想知道该怎么看电影。

    周围很多学生听到许望秋的话，也都竖起了耳朵，想听听怎么才能把电影看精。

    “很简单，你们要学会拉片。”许望秋见吴知柳他们一脸茫然，便解释道，“拉片就是将一部电影一格一格地看，深度解读电影，把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、画面、机位等都纪录下来，最后进行总结。书读百遍，其义自见。看电影亦然。其中特别精彩，特别好的手法你可以记下来，可以用在自己的电影中。”

    吴知柳他们几个似懂非懂的点头，他们知道什么是拉片了，但具体怎么拉还是比较茫然。

    许望秋继续道：“我听师父说过，谢晋导演看完《偷自行车的人》后非常吃惊，说怎么可以这样拍。于是，他就买门票去魔都大世界，带着大饼坐在那里看。那个戏是循环放的，他就从第一场看到晚上回去。他天天去看，足足看一个礼拜。他看《罗马11时》也是这样看，一场一场戏做笔记。谢晋导演说，没什么窍门，就是看人家的剪辑点，看人家怎么塑造人物，怎么做细节。你们对视听语言接触比较少，拉好莱坞优秀的商业片比较好。”

    刘林不解地道：“为什么要拉好莱坞电影呢？”

    许望秋解释道：“好莱坞电影大多是工业化的产品，叙事目的明确，手法通俗而严谨，不过表达方式不具备太多的实验性，比如最近几年好莱坞冒了个叫斯皮尔伯格的新秀出来，他的电影就是那种非常工整，在视听语言上几乎没有瑕疵的电影，非常厉害。对新手来说，好莱坞电影作为视听语言入门教程很好。在对视听语言比较熟悉，有了一定基础之后，再拉艺术片大师的片子。这时候才能够体会到大师手法的高明之处。”

    许望秋认为学电影跟学毛笔字类似，商业片就像楷书，一笔一划都是有规矩；而艺术片则像草书，可以天马行空。学电影就应该像学写毛笔字那样，从写楷书写起；但中国电影教育从70年代末就走歪了，一来就让大家写草书。

    宁皓拍完《疯狂的石头》的石头，北电有老师痛心疾首表示：“宁皓就是童工，过早地被市场剥削了！对于这些年轻导演来说，应该让他们先拍艺术片而不是商业片。”

    这种对教育的错位最终导致中国电影既没有培养出艺术片大师，也没有培养出优秀的商业片大导演。当艺术片导演想要向商业转型时往往非常艰难，根本讲不好故事。

    迪士尼中国区的负责人曾经对中影的人说，把你的孔繁森故事给我们拍，肯定拍得比你们好。很多中国电影人说到中国电影就会说审查的问题，好像只要把审查放开，他们就能拍出牛逼电影似的。这并不是说审查没有问题，审查对电影创作肯定有影响；但很多时候审查成了导演无能的借口。说实话，就国内这帮导演导演放开审查也没戏。
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