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    紧接着，谢非将许望秋他们叫到表演区域外，给他们讲戏。谢非本来想让许望秋讲，但许望秋表示自己现在是演员，讲戏是导演的工作。谢非不再多说，开始给在场演员分析这场戏的动机、心理状态和表演要求等等。讲完戏之后，谢非让许望秋他们到表演区域排练了两遍，然后让他们去化妆。

    除了许望秋他们被要求去化妆外，周里金他们也被拉去化妆。今天的戏有这样的镜头，当革命者被押出牢房，唱起《国际歌》时，监狱里的犯人拍打着牢门的栏杆，跟着唱起了《国际歌》。这些犯人不用露脸，只是露出一双双带着血迹和伤痕的手，不需要找专门的演员，直接让周里金他们化上妆，到牢房里去演就是了。

    在许望秋他们化妆的同时，摄影师曾练平抱着摄影机，不断调试着机位；而灯光师也在指挥灯光助理，让他们根据要求布光。电影布光是一道极为精细的工程，需要用测光表测光的亮度，测光的色温，只有光线的各项参数都准确才能拍出最好的画面来。布光是剧组所有部门中最慢的，也是耗费时间最多的。

    其他部门也没闲着，录音师指挥录音助理调试设备，并对吊杆操作员的走动位置和方向提出了要求。现在国内的电影基本上都是配音，但许望秋认为演员的形体表演和声音表演是不可分割的整体，后期配音很难进入规定情境，效果肯定不如同期录音效果好，因此，他坚持使用同期录音。由于十多年没有采用同期录音的拍法，整个剧组对此有点不习惯。不过许望秋并没有因此改变主意，他相信只要磨合一些日子就会习惯的。

    许望秋他们化好妆，回到拍摄现场的时候，灯光师还在慢慢调光。其他演员们就站在现场等候，而许望秋穿着血迹斑斑的衬衫，跟谢非讨论接灯光的问题。

    这场戏是革命者被押赴刑场，一般导演会要求灯光打出神圣感，凸显革命志士的伟大。许望秋的要求不同，他希望灯光是温暖从容的，整个氛围不要那么凝重。他曾经看过一些革命者被押赴刑场的照片，有些照片上的革命者是面对微笑，从容赴死。他对这场戏的要求就是拍出仰天大笑、从容赴死的感觉。

    等灯光布置完毕，谢非让演员们回到表演区进行排练。《锄奸》的耗片比只有1:4，其中战争戏由于是手持摄影，耗片比肯定比较高，只能从文戏部分省。所以，《锄奸》剧组的每场戏都必须反复排练，直到演员们的表演滚瓜乱熟，才会实拍。

    反复排练了好几遍，谢非见演员们彻底练熟，招手将化妆师叫来：“给演员补妆！”

    化妆师补妆后，现场开始清场，与拍摄无关的人员纷纷退出拍摄区域，等待拍摄开始。

    电影第一个镜头跟许望秋无关，不需要出场表演，他就跟谢非一起站在曾练平的身后。

    这个时代没有监视器，拍电影的时候，导演往往都站在摄影机后面，从接近摄影机机位的地方观察演员的表演。有些导演由于早年拍电影的时候总是站在摄影机后面观察，以至于后来有监视器了，依然喜欢站在摄影机后面直接看演员的表演，吕克贝松就是如此。

    副导演过来告诉谢非和许望秋，各组全部就位，可以正式拍摄了。

    谢非转头看着许望秋，笑道：“望秋，你来发令吧！”

    许望秋轻轻摆手：“今天我是演员，发令是导演的工作，还是你来！”

    谢非也不矫情，大声喊道：“下面我们实拍了！各组准备！”

    各组有序行动，摄影机开动，录音设备开动，扮演省委领导的演员卢青站到牢房里，扮演看守的演员拿着钥匙，站在牢门外；吊杆员将手里的长话筒支过去，开始收音。
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