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    最后当她们日渐垂危，你只能做的就是握紧她的双手，看着面前只能靠着呼吸机维生，连眼睛都不能睁开的她们……

    每次握着她的手，只要手有微微的颤动，好像知道你在她身边，陪着她……

    丁诚感觉一旦用力，就会失真，反而是靠着最轻松的肢体，才是最贴切的符号，才有原来如此的动人力量。

    而需要用力的是桃姐，关键之一在于化妆，关键之二在于病痛，关键之三在于入境随俗的人性观察，化妆需要雕琢，病痛需要突显，人情需要百般应对。

    要世故，亦要豁达，要噘嘴，亦要撒娇，每场戏都赋予全然不同的空间，全看她如何调整能量来画龙点睛。

    她的节制与纵放，亦都拿捏得极其精准，无负所托的。看得见的表演，观众容易喝彩，看不见的表演，其实难度更高。

    因为低调还能存在，内敛还不会被喧嚣给吞噬，才能挡得住，才能禁得起考验。

    慢慢才明白导演的用意，把镜头聚焦在老人院，通过桃姐逐渐适应的过程和遇到的人事变迁来表现主题。

    节奏缓慢，各种手持镜头来展现碎片化的场景，用简单的叙事结构串联起来。

    就算偶然用长镜头，在调度上也显得漫不经心，就是为给观众呈现最真实的生活场景。

    没有扣人心弦的戏剧冲突，没有人物性格的激烈逆转，没有各种炫技……

    用最真实的情感，凭借大量细节铺垫和细腻人物刻画打动人心，宛如一杯温热的白开水，看似无味，却是纷繁之中最暖心的慰藉！

    还影射许多社会现象：节假日时作秀的假慈善家们蜂拥而至，强迫老人们陪他们演一出出貌似其乐融融的戏，而平日里老人们却得不到关心……

    制片和导演唱双簧，骗投资方追加投资……

    各种老人院的不作为和敷衍了事……

    但不对这些现象加以批判，而是自然地呈现在镜头下，成为主线之外或诙谐或人深省的调剂。

    其实这些社会现象观众早有耳闻，如果只是站在道德制高点否定这些现象，难免流于说教，甚至可能引起反感。

    这样蜻蜓点水般的叙述，反而会引观众的思考。

    老龄化社会的矛盾，

    如何面对死亡？

    以简单清晰的叙事线条带动观众，仿佛亲历人物的命运变迁，能够让人设身处地地思考这些问题。
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