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    “如果不回应，刻意回避，那就是有问题！”

    王志闻眼睛一亮：“吴志国和顾晓梦从头到尾就没看那老头一眼！”

    吕潇然擦了半天火柴，没有点燃，王志闻赶紧划了根火柴，吕潇然深深吸了一口，吐出烟圈：“老鬼就在他们两人中间！”

    得出结论，立刻召集人手，进行下一段…

    ……

    演员一旦进入状态，拍的就很快了…

    2月底开机，3月中旬，黄博的戏份就快结束了。

    他跟吕潇然讨论了一下《风声》的剧本。

    “我觉得剧本写得不好！”

    “…哪里不好？”

    “悬念揭开的太早，没有一种解密的快感！”

    “…咱这个是主旋律电影！”

    《风声》这个本子，有点类似与《无人生还》。

    《无人生还》也叫影视创孤岛模式，孤岛模式本身就带有着极强的戏剧张力。

    具有封闭、孤立的特点，故事中的主人公们想要查明真凶，往往只能依靠推理。

    随着一个又一个人的莫名死亡，恐惧与猜疑情绪在孤岛中蔓延，人与人之间的信任逐渐被打破，既定的人际关系也将被重新审视。

    为了生存下来，主人公们会向我们展示出人性中最为阴暗丑恶的一面，这往往也是他们最真实的一面。

    然后，我们眼前的孤岛便不再是‘孤岛’，而成为了试炼人性的修罗场。

    如果《风声》是纯粹的推理片，那很好办，照着这个模式一点一点拨开迷雾…

    可是，不行，所谓孤岛模式，有一个很大的特点，即故事中的每个人都不是绝对的好人，而且每个人都有成为真凶的可能。

    所以在观看故事时，尽管我们体味到了推理解谜的快感，却无法对任何一个角色产生心理认同与情感投射。

    《风声》不一样，它是主旋律电影！

    它最激烈的冲突不是人性的碰撞，而是正邪的对立，并通过最后的邪不压正，传递出它想要传达的价值理念：民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

    想达到这样的目的，编剧就要尽快让观众找到一个他所认同的正面角色，否则，观众的心理认同在影院里将会处于悬置与真空的状态，无法准确感应到电影主旨。

    所以，距离电影结束还有至少四十分钟，我们就知道了顾晓梦就是老鬼！

    让她在遭受敌人摧残之前及时亮明身份，于是，我们挂念着她的命运，扼腕叹息于她的殒灭，认同了她心中的信仰。

    单纯从剧本写作结构来看，这是非常别扭的地方！

    但却是《风声》的高光时刻…


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