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    老贾是不是好导演？

    肯定是！

    他的好，在于他小人物的关怀，以及对于社会变迁中普通人的关注。

    他的影片中体现出对时代的思考在中国导演中并不多见。

    问题也在这，太专注于小人物了，以至于很多时候显得墨迹。

    墨迹不是问题，问题是，当主流价值观都是正能量的时候，你还沉湎于上世纪八九十年代，或者目光盯着边缘化的东西上面，很容易被人当成非主流…

    一句话，跟不上时代了！

    不仅在国内，即便在国外也一样！

    因为泰国、菲律宾、越南很多电影人也学了他这套东西，而且他们拍的更直接，更真实…

    更能满足欧洲人猎奇的心理。

    指望他们拿奖，基本不太可能…

    不过老贾还挺健谈的，跟吕潇然聊了一路…

    他问吕潇然怎么看文艺片票房惨淡这种事，吕潇然回答：“文艺片这种东西对应的是精神文明很丰富的群体观众，而这部分观众已经有了足够的精神文明，他们不一定愿意看电影，他们完全可以看书，看报纸…电影还是属于大众传媒！”

    “那你的意思，我们就不应该拍文艺片？”

    “也不是，只不过别做的那么贵，我就觉得600万是个分水岭，投资一旦超过600万，就很难收回来了。”

    ……

    三大电影节之间也不是一片祥和，相互之间也是明争暗斗的厉害，说到底自然也是为了能够扩大自己的影响力以及提高自己的逼格。

    欧洲三大电影节，戛纳独领风骚。

    当然有政治原因：法国是战胜国！

    戛纳是法国电影节，负责协调欧洲电影节之间关系的机构是国际制片人联合会，这就是一个被法国人控制的组织，简称FIAPF，总部设在巴黎…

    比方说电影节举办时间：戛纳选定四月底五月初后，柏林就不得不从原定的六月挪走，不能跟在戛纳后面，又不能离后面的威尼斯太近。柏林电影节的时间改来改去，七十年代末改到冬天，一开始是二月底三月初，戛纳还是觉得太近，和FIAPF一起施加压力，迫使柏林改到了更寒冷的二月初…

    此外，戛纳每年不仅会邀请各大品牌商赞助，还拥有逐渐发展起来的巨大的国际电影交易市场。

    艺术家们来到戛纳，也许是因为这个电影节带给他们荣誉，而对于全世界的电影制作公司、制片商和销售商来说，戛纳则为数千的影视公司提供宣传产品的平台和洽谈空间。

    另外一个重要的原因，就是地理位置上了。

    威尼斯因为是水城，所以很难找到整块的土地来举办大型电影节。实际上举办电影节的丽都岛已经是威尼斯唯一可以开汽车的岛了。

    这种情况造成了威尼斯电影节的规模不能特别盛大。
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