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    由此可见，编曲人是一个类似于制作人的位置，首先需要丰富的乐理知识，乃至于专业的乐器知识；其次需要敏锐的触感，对于歌曲风格、市场定位等等了如指掌，音乐是否能够流行就取决于这个环节；再次也同样需要创作灵感，如何根据不同表演者来提炼出原曲的不同风格。

    简单来说，同一首歌，可以经过编曲千变万化，甚至是从流行曲风，演变成为摇滚、爵士、民谣等等都没有问题；而同一首歌，经过编曲之后，交给不同演唱者诠释出不同风格，在网络时代更是普及：真正高明的翻唱，就需要重新编曲，而不是卡拉ok。

    “美国之声”、“美国偶像”等等选秀节目之上，演唱者们都会对歌曲进行改编，这样的编曲过程可以认为是二次创作的过程，其中又包括了三个环节。

    首先，对原有作品进行再创作，更改乐器、更改风格、更改结构等等；其次，根据表演者的风格进行调整，在电脑上完成编曲。

    最后，在现场演出的时候，根据舞台效果，挑选出一些乐器声部的旋律，由现场乐队进行实际的演奏，而其他部分则由录音带完成输送，这也使得现场表演可能出现单独搭配钢琴演奏的画面效果。

    客观来说，作曲和编曲的难度都非同一般，绝对不是常人能够完成的；但相对而言，作曲更加依赖天赋，而编曲则更加依赖知识结构的丰富。

    整个音乐产业全面商业化之后，编曲人的地位又进一步水涨船高，就连格莱美的四大综合奖项都专门设立了一个嘉奖编曲人的奖项，可见一斑。

    一名顶尖编曲人，可能化腐朽为神奇地将一首平庸的歌曲演变成为不俗，还可以将一首不错的歌曲演变成为经典。

    重新回到罗南身上，显而易见的是，他现在仅仅只是触碰到编曲的门槛而已，归根结底还是依靠灵感与天赋来完成构思。


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