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    比如，公关公司的首席执行官，掌握着业内媒体网络的关键，什么负面新闻出来之前，往往他们是最先掌握行踪的。

    比如，唱片公司的艺人经理，他们需要掌握行业动态，对于新生代艺人以及具有潜在巨星气质的新人进行挖掘。

    比如，八卦杂志的主编，手中掌握数不胜数的秘密，这些秘密不是用来曝光的，而是用来交易的筹码，比起曝光来说，通过交易才能够利益最大化，甚至换取意想不到的东西，他们在业内的位置就非常特别。

    诸如此类，从金钱大权到人脉资源再到社交关系，隐藏在行业背后的错综复杂网络就这样徐徐铺陈开来；当然，他们还不是华尔街金融巨鳄那样的顶级存在，与艺人是平起平坐、互相帮助互相合作的关系，双方也总是在你来我往之中转换主动与被动，如同商人逐利一般，利益总是在持续流动着。

    社交的管理与经营，本身就是一种天赋能力，同时也是娱乐圈、名利场成功条件之中看不到却格外重要的一种能力。

    这又到底应该如何理解呢？

    对于歌迷粉丝来说，难免忍不住好奇，为什么自己偶像发行专辑之后，宣传和推广的资源如此局限，难道是唱片公司不愿意花钱吗？又或者是，为什么自己偶像在宣传期的行程，总是一些上不了台面的节目，而真正的人气节目却始终看不到身影，难道是自己偶像级别不够吗？

    另外，为什么有些音乐人发行全新作品就能够得到无数业内同行的协助推广，推特或者脸书等等社交网络平台都呈现出刷屏模式，轻而易举就能够得到更高的关注？而有些音乐人则频频卷入负面新闻风暴，似乎在行业之内根本没有什么朋友，单枪匹马地进行战斗？

    其实，秘密就隐藏在这里——

    一方面，这些资源的确需要唱片公司以及经纪人的经营和布局，这也是经纪人的能力，但问题就在于，经纪人能力再强，也还是需要“门面”给力，否则他们也是巧妇难为无米之炊，所谓“门面”就是艺人自己的表现，这也就是另一方面。

    有些公关，还是需要艺人亲自出马；而有些关系，也只有艺人才能够打通；最重要的是，台前幕后的表演，需要艺人的配合。

    隐藏在名利场聚光灯之外的阴影世界里，还有无限宽广的天地。
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