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    他们也不会专门寻找这首歌，更不会专门寻找这首歌的乐队，也不会好奇演唱这首歌的乐队还有其他什么作品，一切都停留在派对的印象上，这就是全部了。

    那么，它就不是好歌。

    当然，单纯用“商业价值”来评判音乐，这是不公平的，就好像当初斯库特认为一日国王没有价值也没有才华一样；但关键也就在这里，马克西姆的创作，很难在艺术层面、音乐层面展开更多深入讨论，从创作出发点开始就在迎合市场，自然而然地，“商业价值”也就是评判标准之中不可或缺的一部分。

    换一个角度来说，流行摇滚是好音乐吗？当然。包括欢娱乐队、魔力红乐队、共和时代（One-Republic）、手创乐队（The-Script）等等等等，他们全部都是非常出色的乐队，后来林肯公园也尝试过流行摇滚，同样创作出了优秀的作品。

    只是，马克西姆的作品还没有达到如此高度，于是，在茫茫人海之中，转眼也就被淹没。

    其实，罗南创作“与生俱来”的时候，也同样是流行摇滚，风格方面并没有大刀阔斧地打破乐队的舒适领域，“追逐光芒”、“我的恶魔”、“分崩离析”等等作品全部都是后面慢慢摸索过程中逐渐发展成型的。

    但“与生俱来”的区别就在于，罗南并不是从和弦入手，而是从歌词入手，回归音乐的本源，通过情感共鸣完成歌词创作，进而在灵感迸发之中寻找旋律的脉络，最终呈现出来的作品，尽管也是流行摇滚，然而歌曲本身的情绪与情感却非常浓烈，这也为乐队的现场表演增加更多色彩。

    简单来说，罗南的创作并没有追求曲风类型，而是从情感出发进而成型。

    某种角度来说，和“不插电版本”一样，暂时抛弃类型的束缚，关注音乐的本质；等待词曲创作达到一定高度之后，再回头来思考音乐风格类型，以及编曲的深入探索。

    罗南和马克西姆之间，是相似却也是不同的，然而，在艺术领域里，一点点的“差异”，就可能衍生出截然不同的结果。


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