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    而且值得注意的是，2011年和2012年的年终销量冠军都是阿黛尔的“21”。

    如此局面应该一分为二来看，一方面阿黛尔的炙手可热确实令人惊叹，“21”也毫无疑问地成为二十一世纪最成功的专辑，甚至整个历史长河里也已经跻身前二十名，并且还在持续上升。

    另一方面却能够看到市场的无力，整整一年发行那么多新专辑却没有人能够撼动阿黛尔，但现实却是，仅仅依靠阿黛尔一个人仍然不足以改变整个产业的下滑趋势。

    方方面面都能够感受到音乐产业在网络时代、智能手机时代面临的猛烈冲击。

    也正是因为如此，格莱美近年来一直在力捧新人，期待着能够重新唤醒市场活力。颁奖典礼和产业发展是息息相关的，一荣俱荣、一损俱损，显然，格莱美深深地知道这一点。于是，去年一日国王横空出世，包揽四大综合奖项。

    格莱美给予一日国王如此高的待遇，事实也证明，这支年轻的独立乐队没有辜负格莱美的殷切期待。

    年终销量榜之上，一日国王就是最大惊喜，仿佛能够看到凭借“19”横空出世的阿黛尔模样。

    2013年北美年终销量榜冠军，由布鲁诺-马尔斯的“火星点唱机”夺得，最终销量是四百万，也是今年唯一一张突破四百万门槛的作品，再次见证了布鲁诺一步一个台阶的崛起之势。

    年终亚军，贾斯汀-汀布莱克的“完美视界”，三百八十万的销量也证明了这位流行天王依旧站在巅峰之处，虽然专辑的专业口碑低于预期，但市场反馈仍然喜人，格莱美的提名数量也成为最好的嘉奖。

    年终季军，一日国王的“七”。

    毋庸置疑，这是一次难以置信的崛起，在2012年，从籍籍无名到小有名气，特别是年末的“吉米鸡毛秀”和格莱美提名为专辑狠狠拉了一波关注，但“七”的年终销量依旧没有能够突破十万张——可以想象，如果没有那些新闻热点的话，销量数字会多么凄凉。

    但是，在2013年，“七”不仅登顶了公告牌专辑榜冠军整整七周，而且一直到全年结束的时候也依旧停留在公告牌专辑榜的前二十名行列，每周销量的平稳姿态让人再次看到了“21”式的凶猛后续势头。
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