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    薛莹莹觉得这个主意非常靠谱，传统的出版路径是需要资历的，没有任何成功经验的小画家，出版社不愿意调动自己的资源为其出版作品，因为这样风险太大。即便是向一些漫画杂志投稿，也往往石沉大海。

    但是互联网就完全不同了，它海纳百川，只要一台电脑，任何人都能通过互联网发布自己的作品。如果作品的实力真的过硬，一定会有网友前来捧场。

    只要通过网络这个平台积累了足够的人气，到时候自然会有实体漫画领域的资源向自己靠拢。

    “李枫，我知道有人在网上写，但是在网上画漫画，似乎没有一个好的地方啊，也没有任何成功的先例。”薛莹莹想了想，说出了自己的困惑。

    李枫知道，未来国内漫画产业的发展，是在网络成为IP核心资源后，传导向下游的漫画行业。

    也就是说，漫画是以人气网络为基础改编而成的，缺乏这个基础，光靠漫画很难积累出足够的人气，也无法向更下游的动画、影视方向发展。

    而目前，国内连网络这个行业还没发展起来，漫画行业的发展就更是之后的事了。

    “我觉得网络上的漫画，不是那种动辄几卷十几卷的大部头，甚至要比《机器猫》这样的短篇故事还要简短。”李枫喝了一口可乐，说道，“从传播学的角度来看，四格漫画、八格漫画的效果是最好的。”

    “四格漫画和八格漫画？你是说超级短篇，几张漫画就能搞定的超级小故事。”薛莹莹理解了李枫的意思。

    其实超短篇漫画的本质就是小段子，2001年还没有段子手这种职业，李枫很难从这个角度来解释。

    从传播学上看，这种短小精悍但又故事性强的漫画，在网络上传播的效果是最广的，网民们可以充分利用上网时的碎片化时间，看上一两分钟看一个漫画小故事。

    在2001年，这样的网络漫画形式还没有出现，如果薛莹莹能抓住机会，说不定就能在网络上打响知名度，成为国内漫画界的新锐画手。


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