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    我暂且不管那个男人是谁，只是循着对方的思路继续深入去想。

    在艺术领域，的确存在很多著名画家的惊世名作是从废墟中、灶台后面、阁楼密室、地下仓库暗面的墙洞里发现的，当初将这些名作遮掩起来的人，正是为了“避祸”。

    名作具有直指人心、洞见丑恶的强大力量，是最容易遭到统治阶层迫害的目标。于是，当这些名作诞生之初，就决定了它们不可能在当代获得巨大的成功，而是必须经过历史的考验、时空的琢磨、人类的去芜存菁化过程，才能历久弥新，焕发光彩。

    基于这种考虑，被遮盖的最底层壁画一定是有着“触犯统治者忌讳”的意义，必须一层或者层层覆盖，才能韬光养晦，避开统治者党羽的搜索。

    中国历史上曾有无数次改朝换代，大的朝代有秦、汉、唐、宋、元、明、清，小的朝代更替、地域政权易主的变化则不计其数，很多都没能用文字记载下来，百年之内，随风沙湮灭。

    剖析敦煌历史，它在中原的隋唐、两宋时期曾有巨大的发展、变革，并逐渐成长为水草丰美、商贾云集、交易频繁、人人向往的戈壁中心城市。就如二战时期的港岛一样，一旦成为明珠，就会引起八方豪强的觊觎，战火掠夺，由此而起。

    这种情况下，只凭臆测，并不能了解壁画下掩盖的真相，最直截了当的研究方法，就是一层层揭下来，直至岩石裸露之处。

    “现在，四下无人，我可以肆意撕下这第一层壁画，看看举世瞩目的反弹琵琶图下面到底藏着什么。我跟那些臭名昭著的盗墓贼不一样，不是为了牟利，而是为了研究莫高窟后面隐藏的敦煌天机，这个理由，足够伟大而正确了。我用影像和声音记录下这一段，就是为里向后世表明，我的出发点是历史研究，而不是金钱名利。”那声音又说。

    紧接着，画面中出现了一把锯齿小刀，刀身约有三寸长。

    小刀握在一只青筋暴凸、皮肤皲裂的大手中，当刀尖指向反弹琵琶图时，那只大手轻轻颤抖着，一寸一寸向前挪移，显见此人的心情十分忐忑。

    新版的《敦煌壁画保护条例》中，如果有人像画面上那人一样，用尖刀对壁画进行破坏，那么无论处于何种目的，都会即刻入罪，以“严重破坏国家文物”罪论处。

    最重要的，任何人都无法预料，尖刀刺入反弹琵琶图之后，会产生什么样的恶性后果。

    我临摹反弹琵琶图那么久，即便是无人监视的情况下，也只轻轻触摸过那舞姬三四次而已，并且只碰衣服下摆的不显眼处，从来没想过要碰到她本人。

    这是国家珍贵文物，仅此一份，别无复件。只要想到这一点，任何一个有良知、有修养的人，都会自觉地遵守参观规则，不敢越雷池一步。

    我理解画面中那人的心情，但确确实实的，他手中的小刀刀尖已经碰到了壁画，而且是指向反弹琵琶的舞姬的手臂。

    “一刀下去，就能挑开壁画，看看这舞姬后面究竟藏着什么。整个莫高窟壁画的精华都在这里，所有人物画像的视觉焦点，也是在这里。此时此刻，我即将揭开莫高窟112窟反弹琵琶图的秘密，真是太激动了，比当初的考古学家打开法老王金字塔墓门更有意义——”那声音说。

    画面突然抖动了一下，刀尖与壁画接触之处，突然有一样东西快速地闪烁了几次，产生了一连串耀眼的火花，就像有人握着铁器不小心触电那样。

    当然，莫高窟内是不存在漏电设备的，仅有的几处电源，也都由专人每天反复检查，生怕引起火灾。可以确信的是，这幅壁画的内里和表面都没有通电，完全保持着本色状态。
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