第2章 毕业作品没钱拍-《进击的导演》


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    尽管沙墨鄙视尹子雄,但尹子雄大方的呲牙得瑟着。

    之后徐号丰在台上接受了电影学院的传统洗礼:凡是来电影学院放映的影片,电影学院的学生都会毫不客气的提出尖锐的问题。

    尹子雄也知道这电影有多少的问题,但这并非坏事。

    徐号丰以前就是一电影评论家,喜欢写点影评,抨击一下某某电影不够艺术,不够深度之类的。但徐号丰有个优点,不像别的评论家总喜欢bb,指责这个,指责那个,从不自己下场。

    徐号丰当了数十年的作家后,写了多年的影评,他觉得自己要下场用实践证明什么叫艺术。

    于是考了电影学院的研究生,再之后留校任教,再之后,他要用行动来告诉别人,武侠片也可以很有内涵,也可以有深度,也可以很艺术。

    当然,《倭寇》有很多的问题,有些问题甚至堪比烂片导演,拍得有些幼稚与不合理。但事实上,徐号丰也是新人导演啊,虽然他是电影学院的老师,但他之前没拍过电影啊,虽然有拍过一部写意式的爱情片,但……算了,那部电影不提也罢。

    谁第一次当导演就能当得特别好的?不多吧?

    先不说幼稚的部分,其实《倭寇》这部电影企图心很大的,导演想表达的,想呈现的东西还是很有特点的。

    他也犯了许多文艺电影导演的通病,比如总在影片中故作高深:我这里有几层含义,这里又暗讽什么,这里用了什么语镜,这里又用了什么高级手法……

    许多文艺导演还有另一个通病:就是观众没看懂影片在讲什么,故事都没讲好。其实这不是他们不会讲故事,而是他们接受的电影教育就是新浪潮的理念:电影要去故事化。这种理念害了中国一代导演,第六代几乎全死在这上面了。

    在讲故事上徐号丰没犯这个错误,毕竟他是作家出身,讲清讲好故事这是基本功。

    所以,徐号丰所有的电影,故事讲清楚了,只是不够精彩,但至少看得明白是个什么故事。这是他与其他文艺导演的一个很大的区别。

    而且之后的徐号丰一直在钻研武侠功夫类电影,是个非常专一的学者,还被他研究出了一些东西。

    所以说,他比那些只会在报纸刊物以及网上瞎bb的评论家要强许多倍了。

    当然,这是尹子雄站在数十年后这个时间维度上去看徐号丰,这是个不错的导演,是个肯真正研究电影又愿意实践电影的导演,不是随便瞎bb的。

    就是有点废投资,没一部收回成本的。

    交流在争议中结束的,其实尹子雄一直在神游,没怎么在意中间的过程如何激烈。

    主要是尹子雄他在思考接下来如何去大干一场的事情,因为从2010年开始中国票房就起飞了,开始持续高增长,这种高增长一直要持续到2018年。

    2009年全年票房才63亿,2010年立马就增长到了101.7亿,将近一倍的增长率啊,11年冲到了131亿,前世的历史上12年会到170亿,然后一直涨到2018年的609亿。

    电影的高增长也带动了电视剧、综艺、小说版权等一系列的娱乐业的蓬勃发展。

    这是一波非常大的红利啊,谁能在这数十年间抓机遇,那就会在娱乐圈真正站稳了脚根。
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