第(2/3)页

    只因在那个时代，有太多的无可奈何，有太多的偶然性，很多都是没办法的。

    咱们有人民英雄纪念碑，它却没法记录所有人民英雄，或许他们的名字不曾被知晓，可是他们有了另外一个名字：人民英雄。

    这就是现实。

    可是因为这样的现实，就批评我们做的不够好，这样合适吗？

    《南京南京》同样如此。

    好吧,    林荀想的很多,    可是记者们却不在乎，而是继续追问道。

    “很多人批评了《南京南京》，关于这部电影，林导有什么批评。

    很多人都觉得，路川导演根本就是在为倭国人张目，你觉得呢？”

    林荀说道：“对于这部电影，我也不知道该如何评价。

    其实，我也很想知道，角川这个人物的真实性，如果是假的、虚构的，那整部电影的意义呢？”

    一听到这话，顿时有记者不乐意了。

    “林导，难道你不认为艺术是没有国界的吗？我们不应该限制艺术的创作！”

    林荀很淡定的说道：“艺术没有国界，可是艺术家有！”

    ……

    “《南京南京》和《我能说》同时上映，谁能更胜一筹？”

    “男性导演和女性演员对于同一件历史事件的反思。”

    “截然不同的视角，截然不同的态度。”

    ……

    在导演的地位上，于飞虹当然没法和路川比，可是别忘了还有林荀呢。

    更何况，于飞虹作为导演是新人，可作为演员，人气也不是那么差。

    两部电影被摆在同时上映，自然少不了被拿来对比，拿来比较。

    更别说此前还有一部《三十二》。

    仔细一看，这真的是拍同一个历史事件？

    《三十二》很真实，却又很平淡。

    《我能说》很平淡，可平淡之中却有震撼。

    《南京南京》拍的是最残酷的，却也是最有问题的，尤其是其中对于倭国角色的塑造。

    一边将他们的恶表现的淋漓尽致，另一边，则是角川这个“圣人”。

    如果只有《南京南京》一部电影，还可以说为了反战，为了反思。
    第(2/3)页