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    其实演员最主要工作就是角色创造，面对影视作品中的虚构人物，如何让角色具有真实感？如何让观众信服？

    既考验演员的塑造能力，也考验演员对角色的理解、构思、想象，更考验对于生活的观察。

    罗丹说：所谓大师用自己的眼睛去看见别人见过的东西，在别人司空见惯的东西发现美。

    听起来很装逼，按照苏泽理解分几步：观察和积累、行为举止模仿和心理揣摩、最后是角色整体视听形象的创造性刻画。

    “你们马上要进中戏，短时间我能教的有限，但希望作为演员要永远抱有好奇心知道吗？”

    刘天艺有些动情道：“对日常生活养成观察一切的习惯，舒淇曾经接受采访说很喜欢坐在酒吧门口看人，去猜这些人在想什么，有怎样的性格。”

    “周迅在山下讲堂也教学生坐在某个地方看来来往往的人，她认为演员在生活中就像一只八爪鱼。”

    “身体每个器官要全部打开，坦诚接受外界的一切事物，享受这种未知刺激带来的自然反应，然后再将观察和感受到的放进角色。”

    “倪大红年轻时下过乡，赶过马车，会种菜。所以他知道怎么分辨杂草和韭菜，记得黄豆苗扎手的痛感，觉得农民割麦子的姿势很优美，这些生活经验早就刻在脑海。”

    “只要你们能把看似琐碎的生活经历装在心里，碎片积累多了就像万花筒，怎么转都会成好看形状，这才是千变万化！”

    苏泽暗自点头，这才叫经验之谈。艺术源于生活，但也必须高于生活。

    假如电视剧里就是大街普普通通的一个乞丐要饭你还会看吗？

    观众想要看的是济公！

    罗伯特德尼罗演《出租车司机》每天开出租车长达12个小时，表演还需要刻意模仿所谓习惯动作？

    那叫本能反应！

    《秋菊打官司》巩丽住在农村，几个月都不洗澡，甚至直接用洗衣粉洗头！

    每天扁担里真的装满水，磨破左肩换右肩。几个月后满脸高原红的秋菊出现在观众面前，谁会不信？

    《万物理论》中演员小雀斑扮演霍金小雀斑，为尝试理解对方想法，不但研读霍金的所有作品，还请物理学者帮忙解读高深理论。

    探访三十多位als患者，甚至跟他们同吃同住，后来发现霍金母亲和妻子都说他的眉毛是世界上最富表现力的。
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