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    双黄管、大管与圆号的随即加入，让音色更加温暖而富有质感，这些富有宣叙调特征的旋律与“探询动机”交织发展，最后管乐吹响了色彩稍显空泛的五度双音，在大量自由延长的表情术语间，似乎有什么新生事物要酝酿而出了。

    终于在第53小节，范宁用钢琴承接了双音的敲击，随后在圆号的伴奏下，初次呈现出该部作品中最核心的，与“贝九”终章“欢乐颂”神似的“欢乐主题”。

    在世界污秽不堪的表皮背后，有那样一道光，凌驾于所有异质色彩之上，有时能照裂颅骨，有时也能刺透黑暗与痛楚，滴落在世间色彩失真的淤泥中。

    莫扎特式的半分解和弦伴奏之下，以规整的八分音符组成的“欢乐”旋律显得质朴温情，间插其中的钢琴华彩句则如一支欢快而灵动的歌谣。

    自苦难中初生的“欢乐主题”显得尤为珍贵，没有听众愿意将其匆匆品味一番就弃之不管。

    他们自然而然渴望着台上的音乐家们能以变奏的方式，充分探讨它的愉悦与芳香。

    范宁弹出伴奏柱式和弦，在此基础上长笛开始第一轮变奏，以十六分音符在高音区做花式展开，琼那富有弹性的轻快吐音显得稀薄而清亮，似乎回应了此前华彩的灵动气质。

    接着钢琴伴奏变成了更加稀薄的左右手交替式，长笛退场，两支双黄管进场，相隔三度平行展开第二变奏，摇摆的音型、弹跳的姿态、脆亮的音色…种种幽默的音乐性格令人忍俊不禁。

    第三变奏时，范宁双手提腕退出，他有了一小段可以休息的时间，此刻坐在钢琴前惬意微笑，轻松晃头，欣赏着木管三重奏的演绎。

    大管深暗中带着憨厚的音色，加以两支单黄管的和音，它们在同质底色的伴衬下显出高纯度的融合，同时又与主题钢琴独奏时的歌唱性保持了一致。

    第四变奏，木管三重奏换成了弦乐四重奏，提琴们整齐划一地编织出醇厚又绵密的织体，并附带偶尔谐谑性的两两对话。

    音乐力度逐渐增强，无缝衔接至乐队全奏的第五变奏，于是“欢乐主题”终于迎来了它的第一个高光时刻，交响大厅中光芒四射，颂赞之声响彻每一个角落！

    在乐队强奏之后，钢琴不着痕迹地重现，范宁的左手奏响热烈的三连音，右手则弹出一条带着欢快颤音的华彩旋律，配合乐队辉煌的柱式和弦，对整个呈示部做阶段性的总结。

    随后钢琴奏出变形后的“彷徨主题”，音区在不安的焦虑氛围中升高，再次化作一连串似轻声叹息的经过句。

    突然，范宁眼神眯起，左手以ff的力度弹出i-v级交替的c小调和弦，一阵如疾风骤雨般的灰暗旋律自右手出现，开启了展开部之始的第六变奏。

    乐队阵营抱之以激烈的竞奏，在席林斯大师的指示下，乐手们弓弦飞舞、管乐齐鸣，而宿命与苦难的化身轮到钢琴扮演，范宁全身环绕着肃杀的灵性气场，每一次利落的提腕，每一组凌厉的触键，都带动着从头到脚的震颤。

    极为戏剧性的诠释手法，带来的是暴风雨般的激烈对抗，这一轮冲突转入了一个b大调的弱音经过段，最后结束在不甚明亮的a小调上。

    但很快，do的升高半音，开启了第七变奏的a大调冥想性柔板。

    于是听众们发现，原先那个营造出充满凶险与暴戾的音响的钢琴家，指尖下转瞬间又传出了温柔而迷离的旋律。

    范宁脸颊仰起，微笑闭眼，右手轻抚琴键，每一处转指、穿指或同音换指都带着对恋人呵护般的爱意，在乐队伴奏声中，弥漫着丝丝甜意的歌谣于高音区流淌。

    阳光拂照，秋千荡漾，少年少女在春光下浓情低语，此时“欢乐主题”被放大了它欢愉与沉醉的一面，这不是最终的答桉，但足够美好，足够令人沉湎其中。

    钢琴右手奏出一个停留在a大调属音e上的长颤音，左手敲击出钟声般的附点节奏，于是大管、圆号与长笛接连模彷回应，化作了第八变奏铿锵激昂的军队进行曲。

    气宇轩昂的节奏形式、钢琴与乐队充满活力的对答、自由自在的转调手法，展开部消失在一段优美的华彩中。

    至此，苦难与希望的纠葛、“欢乐主题”的初步探讨、宿命与抗争的辩证关系…都经过了充分的展现，换作任何一位优秀的作曲家，都能以重复中带着变化的再现部漂亮作结了，这不能说不合理，但是伟大的巨匠显然不会落于这种俗套。

    一路经历了苦难、抗争、沉思与欢愉的听众们忽然心有所感，变得愈发期待激动了起来。

    指挥台上的席林斯大师给出一个提示拍。

    大提琴起手，带附点的节奏，短促戏谑的运弓，正是最开始乐队进场时，那混合着求索与犹豫心境的“探询动机”。

    “梆！

    ——”

    这次范宁给出的回应，并非高音区安慰似的宣叙调，而是一声减七和弦的当头重击，以及一组从低到高呼啸而过的快速琶音。

    “不，不是那样，我们有新的欢乐，新的力量。”钢琴仿佛如此作答。

    弦乐组若有所思，从大提琴与中提琴的“探询动机”复述开始，第一第二小提琴相继加入，以更加积极开放的姿态恭迎新生力量的到来。

    “叮冬叮冬叮冬叮冬…”

    范宁微微一笑，奏出一串又一串光芒四射、绵延起伏、带着无穷动气质的c大调背景音流。

    “愉悦，又可爱！”

    突然，舞台左侧通道，乐迷们看不到的地方，传来了三道女性悠扬的歌声。

    总谱此处由诗人库夫纳在《当爱与力量化为一体》中缩写的德文原文sd    hold，被范宁改编成了符合原意与单词音节分布，又更具优雅风度的古霍夫曼语。

    “愉悦，又可爱！”

    似作对答，右侧通道的昏暗之处，又传来了三道男士深沉的回应。

    伟大的、可以作为答桉和归宿的欢乐，终于来临了！

    哈密尔顿老太太的身子似触电般地晃动了一下，与她类似，无数乐迷瞬间体会到了由伟大欢乐所带来的近乎战栗的感觉！

    两声对答之后，一袭红色礼裙的麦克亚当侯爵夫人，带着穿白色礼裙的合唱团钢伴尹丽莎白小姐和青年作曲家洛桑小姐徐徐走向舞台，面露高贵笑容的她们，口中传出了悠扬动听的，以“欢乐主题”为旋律的女声三重唱：

    “我们生活的和音听起来，令人愉悦又可爱；

    美感一旦焕发，花朵就永远绽放！

    和平与欢乐比翼双飞，就像波浪的此消彼长；

    一切残酷和敌对的，都变成了崇高的喜悦！”

    “无穷的惊喜，我又猜错了！”乐评家唐·耶图斯主编在席位上连连笑着摇头，“我以为合唱团的孩子们要站起来了，没想到卡洛恩·范·宁竟然安排了这么一手，真是能沉住气…对啊！我怎么就没想到，那些歌唱家自始至终还未露面呢！

    ”

    女士们的歌唱让范宁颇受欢欣鼓舞，指尖下的琴键交替奏响，以左手分解八度与右手分解六度相伴。

    于是在席林斯大师的指示下，另一侧通道里，穿着棕色正装的尼曼大师，又带领了穿黑色燕尾服的常任指挥卡普仑先生与着名作曲家维吉尔先生进场。

    “当音乐主宰了奇幻魔术，并说出神妙的言语；
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