第一乐章 唤醒之诗(18):晚安-《旧日音乐家》


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    序奏旋律的下行音阶被奏出,主人翁从心爱的女孩房门口转身离去,在黑夜中拉开流浪的序幕。

    是啊,自己又何尝不是一个过客和流浪者呢。

    众人看着舍勒先生抱琴而坐,灵性被其落寞的启示所侵染,第7小节的不完全拍,他唱响了《晚安》的男高音旋律,带着凄清又寂寥的漫漫愁思:

    “我来时是孤单一人,

    我走时,还是孑然一身。

    五月有遍地的鲜花,

    是对我的垂怜。

    女孩谈着爱情,

    母亲还想起了婚姻。

    女孩谈着爱情,

    母亲还想起了婚姻。”

    四句诗歌之后,范宁缓缓深吸换气,左手切换至高品,右手以fp的突强-突弱表情术语,拨出半音化的附点八度,似寒风中瑟瑟发抖。

    随即他低低地反复吟唱两遍:

    “现在阴冷笼罩了世界,

    路上的雪,是厚厚的一层。”

    听到这样凄凉的诗歌,安抵着下巴怔怔出神。

    他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人,对啊……这具备相当的吸引力,这样难道还会有女孩拒绝吗?这不可能,但如果不是如此,为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣?

    “起身的时刻,

    不该我来决定;

    黑夜中的道路,

    唯我自己找寻.

    陪伴我旅程的,

    只有月光下的阴影。

    陪伴我旅程的,

    只有月光下的阴影。”

    《晚安》的前半段是典型的分节歌结构,即同一段曲调用不同歌词重复,范宁唱响了第二段诗节,依旧是沉重不安的基调,寒冷彻骨的间奏,以及低沉的反复吟诵两遍。

    “白茫茫的大地上,

    我找寻着鸟兽的足印。”

    似有一线明媚的阳光洒入,歌曲转入d大调,范宁似在拾掇记忆中的诸多美好,似乎有些释然了:

    “为什么要徘回,等待?

    总有一天会要我离开。
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