第(2/3)页

    原作者全部无从考证；

    翻译来翻译去，各首诗歌最初到底是什么语种完全无从得知；

    涉及到的宗教意象也遍布各地，并非“一神”；

    更“绝”的是，连作品的最终数量都花样百出，范宁见过的最少的版本只收录了11首，最多的有超过30首.

    巴伦特洛编纂的《少年的魔号》-雅努斯语-15首版，只是一个相对权威的、比较能引起范宁的兴趣的版本之一。

    以前范宁在学习音乐学时，感觉还没这么深刻，后来接触神秘后，同样也没发现其中有更深的相位秘密，充其量带点神秘主义倾向，他主要所感兴趣的，还是其充满瑰丽色彩和奇幻意象的文学性。

    但现在范宁知道了一些更高处的秘密后

    他觉得《少年的魔号》这部诗集，悬而未决又模棱两可，有十分强烈的“秘史”特征！

    “断章取义。”

    逐渐冷静下来分析后，范宁心中吐出了这个成语。

    因为他逐渐发现，被这神降学会所选录的诗歌，大多呈现出的都是这样一些内容或意象——至少字面上是——强调人在尘世中的苦痛、绝望、或虚无，然后描述所谓“天国”里的欢乐场景。

    没错，这是一类不错的文学表达程式，自己在“复活”第四乐章中选取了《初始之光》，也在表达这么一种类似的意境。

    但那只是一个“接引”或“过渡”。

    自己恰好是想说明虚无缥缈的天国是不存在的，苦恼的质问和痛苦的祈求虽然令人感动，但若想接近真正的答案——在具体那首音乐语境下的答案——必须要像当时的卡普仑或台下听众一样去积极拥抱伟力，按照自己设计的五乐章程式体会“生者必灭，灭者必复活”。

    和神降学会所宣扬的、把失常区视为最终归宿的“天国”的这种论调，是截然不同的。

    自己计划去失常区，也只是手段而非目的。

    从阅读、分析、到梳理知识、归纳总结想明白这一点后，范宁也逐渐清醒了过来。

    他知道，自己利用艺术和文学修养，已经初步拆解了这些“真言之虺”的知识污染。

    “但是，某种秘史纠缠的因素，绝对存在其中。”

    “我当时构思那个过渡章节，也是见了哈密尔顿女士笔记扉页上的《初始之光》，才想到它，才有了灵感和立意，而哈密尔顿女士是维埃恩晚年聘请的私人医生”

    “以及，1号时序之钥在我手上。”

    “这奇物的出处虽然是辉光之下的‘三棱镜’，折射相位，高于相位，并非某位具体见证之主的礼器，但其关联的辉光威能是‘宿命’，神降学会在追查其下落”

    范宁仍然面有忧色。

    自己这始终要面对的失常区之行，迫不得已的原因和当年的维埃恩如出一辙，都是因为“旧日”污染，用中古音乐只能压制，无法治本，于是试图去寻找圣塞巴斯蒂安留下的“神之主题”.
    第(2/3)页