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    “应该不是，我们都是电影立项的时候会跟组采风，不是只发梗概。”

    “我们不是从来不帮外来电影搞配乐的吗？”

    “谁知道呢，反正看李总监的脸色，应该还很重要。”

    “我的天哪，一周内交稿，这是跟我开玩笑呢。”

    “我觉得我们不应该叫【影视配乐部门】，而是应该叫【音乐创作部门】。”

    而这时，王榭也收到了打印着电影梗概和创造要求的文件。

    文件封面上写着大大的两个字《缉毒》。

    王榭先翻了下电影的整体梗概：

    这是一个充满绝望和救赎的现实主义故事。一位缉毒司的捕快卧底到地下组织中，为了获取集团首脑的信任，被逼无奈与地下地下组织同流合污，做过一些违背捕快良知的事情，虽然最后将地下组织一网打尽，但是却陷入了深深的自责中，最终在一系列的事件中，最终才获得了救赎。

    而王榭再翻到歌曲要求那页时，只看到短短的一句话，“徘徊在黑暗与光明中的英雄。”

    王榭有些头疼的挠了挠头。

    一般对于音乐人来说，一首好歌的基础就是突如其来的一丝灵感。

    而这种影视配乐型的歌曲创作除了灵感之外，还要求歌曲的内容和意境必须能与电影剧情融合到一起，才能起到相辅相成的作用。

    这就是让音乐人戴上镣铐跳舞。

    这次的宣传歌曲创作要求【徘徊在黑暗与光明中的英雄】，非常的笼统和意识流，更是将跳舞的“镣铐”缩短了几分，让人腾挪的地方就更少了。

    这种创作可不能光靠灵感一闪，还是要看谁更能理解剧情。

    就连【词父】也不敢打包票短期内就一定能写出完美契合的歌曲。

    比如上次张艺拍的《优伶！优伶！》。当时还是新人的王榭通过《赤伶》，直接击败了侯爵级音乐人——词父韩伯期，就是因为王榭创作的歌曲更符合导演想要表达的意图。

    果然，看到创作要求后，会议室里一片哀嚎。

    “徘徊在黑暗与光明中的英雄？这是个什么鬼？”

    “每个字我都认识，连一起压根不知道什么意思。”

    “光明与黑暗？堕落与救赎？”

    “你说小号能不能加进去，显得气氛更悲伤或喜悦。”

    “那我还是建议你上唢呐，不是大喜就是大悲。”

    “这命题太难了，我实在是不会啊。”

    “你说我要是交不上来，会不会被开除。”

    看着底下一片哀嚎的员工，李成乐脸色一整，“都给我肃静。”

    “这次的任务非常非常非常重要，比上次张导亲自拍的《优伶！优伶！》还要重要，因此要求所有人必须全力以赴。”

    李成乐看着底下的员工们，心里也是一阵无奈。

    毕竟大家对于电影内容不是特别清楚，而且要求时间还短，最主要的还不是自己家的电影。要靠这一群非顶级的音乐人，真的能行吗？

    但是这次的事对张艺导演来说确实很重要，只能广撒网让大家都试试，万一成了呢。
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