第(2/3)页 青花、牡丹、冉冉檀香、宣纸……一个个古香古色的词汇镶嵌子在歌词中，婉约诗意。 古典迷人。 “好词！好词！”董秋阳激动不已。 比起《青瓷赋》，他更喜欢这首《青花瓷》的歌词。《青瓷赋》是按照古辞赋的方式填词，作曲编曲，也基本偏向那方面。 但词又达不到《琵琶行》那样的惊艳和出色。 而《青花瓷》的歌词既婉约古典，又易于传唱。 听到董秋阳的称赞，陈帆、吴艳芳都向着董秋阳看来。 董秋阳将连指了指《青花瓷》，“听听这首歌的DEMO”。 陈帆出于好奇，立刻点击了《青花瓷》的DEMO。 顿时《青花瓷》的前奏响起。 首先入耳的是古筝。 优美的旋律弹奏而出。 听到古筝旋律，就仿佛看到了一位青衣女子在古香古色的房间中，弹奏古筝一般。 这旋律竟然是有画面感的。 听着十分舒服。 优美。 古筝之后，长笛加入进来。 既优美古典，又时尚流行。 “素胚勾勒出青花笔锋浓转淡……” 歌声刚一响起，陈帆便已被其深深吸引。 不自觉闭上了眼睛， 聆听这首《青花瓷》。 “釉色渲染仕女图、韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方” 釉色渲染、含苞待放。 那位青衣女子的形象愈发真实立体起来。 浅笑嫣然。 美妙无方。 《青花瓷》由方文山作词，周杰伦作曲，钟兴民编曲，收录于周董2007年11月2日发行的专辑《我很忙》中。 方文山对这首歌歌词的创作追求一个美字。 唯美。 主歌部分“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”这句歌词写得尤为精妙。 它是偏向于一种写实和艺术之间的文字。 纵向将笔全力按下去，然后横向拖动并缓慢提笔。随着笔身逐渐抬高，笔尖的接触面积逐渐减少，笔触由浓转淡。 随着这笔尖墨迹，顺利通过“瓶身描绘的牡丹一如你初装”过度到人身上。 青花瓷和美丽婉约的女子联系在一起。 别有一番境界。 青花瓷像你、檀香触动我的思念，仕女图还是让我想起你…… “天青色等烟雨而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨而我在等你 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意” 据说方文山拿到这首歌曲子的时候，最先想到的是青铜器。 然而曲子调温柔委婉、淡雅脱俗。又让他脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。 烟雨江南和青铜器搭配在一起，怎么想怎么觉得诡异。 恰好他有一些玩古董鉴赏的朋友，和他们的交流中，激发了他写这首词的灵感。 选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷。 开始以之为主题开始创作。 汝窑瓷非常稀少和珍贵。 全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝。 纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，造型简单素雅。 宋徽宗时期，汝窑专供宋皇室使用。 窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云**，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。 这也是《青花瓷》歌词“天青色等烟雨”的由来。 已经唯美诗意。 “好美。”吴艳芳忍不住赞叹。 她没想到竟然有人能把青花瓷写得这么唯美。 像一首诗。 仿若自己正撑着油纸伞，走在烟雨江南一般。 这种美婉约、端庄、诗意、珍贵。 达到了一种难以言说的诗意境界。 “色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去” 江南小镇、泼墨山水画、帘外芭蕉、铜绿门环…… 一个个意象的堆叠，将那种唯美的已经描写得淋漓尽致。 这段歌词最为人称道的便是这句“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”，被称为“三惹”。 帘外芭蕉惹骤雨。 在古代诗词里，芭蕉好像经常与雨结合在一起。 秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠…… .雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里…… 芭蕉惹骤雨，仿佛能听见雨打芭蕉的声音，仿佛能看见芭蕉叶摇曳的形态。 有铜绿的门环。 还有惹了我的你…… 都是成双成对的。 惹字既娇羞，又灵动。 第(2/3)页