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    网上的各种历史资料和生平总结本质上会更有前瞻性，但也相对比较笼统和不够详细。而且因为人的一生其实都是在不停成长和改变的，所以即使资料是真实的，也不表示可以拿来作为预测当时的标准。

    所以殷怜是选择了面对面了解过对方之后，才制定的拉拢策略。

    比如说岳珂，她就是个死宅，更偏向于从其它作品之中汲取灵感，所以殷怜更多时候，会让出版社给她寄送感兴趣的画本或者当地剧院的门票。而苏长恨明显是现实取材派，所以殷怜就会帮助他获取一些他可能感兴趣的宴会的邀请函。除此之外，对待其它作家也是如此，甚至不止是喜好，她还把握着这些人的弱点——有些作者不擅长也不喜欢处理杂事，她就特别安排助理帮忙进行一些琐碎事情的处理，令其习惯甚至依赖出版社；有些作者本身利益至上，眼高手低，她就刻意在他们面前展现一些行业内的内幕，适当与《淑女》进行对比，通过打一棍子给一颗红枣的方式打消或者抑制他们想要骑驴找马的意图。

    她在这种看似不必要的地方花费了大量的预算，在这个资本主义刚刚兴起没多久，连大资本家都还丝毫没有所谓企业管理和企业文化意识的时代，看起来好像是在做许多多余且无意义的事情，但是真正任职在《淑女》的人，却能从细节上了解到这些行为的用途和意义。

    迟晖不但意识到这些工作的价值，甚至还意识到自己学到的这些管理观念——虽然目前还比较模糊——却能在以后可能的事业生涯之中起到什么样的作用。

    反而是林家乐对于这方面的工作安排没有太多的想法，因为他本来情商就非常高（虽然自己没有意识），作为编辑也总能敏锐察觉自己负责的作者的需求，作出最好的安排，所以殷怜的安排他只觉得好和贴心，却并没有意识到其中蕴含的价值利益。

    不过正因为天然的高情商，所以他的性子也非常讨喜。出版社的待遇好，对于员工和作者越是贴心，林家乐就越是有认同感和归属感。遇上一个精明却大气，为人厚道且眼光长远的老板，可以说是一个有事业心的社会新鲜人能有的最大期望了。

    所以最近林家乐和一群小编辑的事业幸福感极高，对于时刊以及与时刊相关的各方面工作也非常用心，而苏长恨接触了大量新鲜的事物和人，一时之间创作热情也是高昂。在多方面的互相作用下，《淑女》最近的稿子质量也是质量大涨——虽然有一种说法说创作热情源于痛苦与磨难，但事实上这也要看是什么类型的作品。

    对于通俗故事来说，一个安逸的，无后顾之忧的，有激情和对未来有期待感的环境绝对是非常大的加成作用的。而中间可能会出现的，小小的感想，触动和愤慨……也正是文学作品之中恰到好处的催化剂。

    如今的夏国并不缺乏这样的催化剂。

    这个时代，居于史书之上是典型的乱世，不管是国内外基本上都处于纷争迭起的状态。但事实上，对于真正生活在这个时代的人来说，他们的生活其实和大部分时代没什么不同。
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