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    当然，这是对于老一辈人的意义，对于年轻人来说，春晚更是成为了网络冲浪的谈资。

    吐槽用的谈资！

    前几年的春晚，基本在年轻人的口碑里都是覆灭的，没有一个不是，没有一次不是。

    收视率是异常的稳定异常的高，但是口碑下滑的速度也是异常的稳定，基本是一年吐槽不如一年。

    说难听点，吐槽春晚垃圾都已经成为流量密码一类的东西。

    只要你吐槽的够快，就能成为当晚的热帖，在热搜上大杀四方。

    而且还没办法反驳那种，毕竟这是面向人民群众的节目，人民群众在网络上发表自己的看法，憋着！

    对于这个风评的下降，再怎么瞎也看的到，于是乎就有了今年的春晚换血，换成了貌似对年轻人了解度更高一点的于明蕾。

    此时此刻的于明蕾，才是真正的临危受命，压力也是比较大的。

    既是机遇，也是责任。

    面对网络上的压力，于明蕾的工作也有条不紊的进行着。

    对于小品，歌舞的需求，大部分都没有刻意去追求年轻化的东西。

    于明蕾也知道，歌舞小品的意义不仅仅是成为年轻人喜欢的东西，他合家欢和教育意义的内核是不能少的。

    少了合家欢咋叫小品。

    顶多是加点网络元素。

    小品，魔术，特技表演，这些于明蕾都安排的明明白白。

    最重要的是歌舞曲的表演。

    她本身就是歌舞曲的导演专家，这里都是她的嫡系。

    她的底牌。

    虽然吴老的自作主张让她很不喜，但她依然决定在《秦王破阵乐》中将主将的编舞权下放。

    于明蕾想试试，现在的年轻人，能编纂出什么样的舞曲来。

    能不能惊艳到现在的年轻人，又能踏上春晚的舞台。

    于明蕾都自嘲自己这完全属于从一个极端到另一个极端的激进。

    当然，也仅限于《秦王破阵乐》。

    还有另一个王牌《象王行》，以及《春天花儿开》的儿童舞曲。

    这些都是严格把关的。

    退一万步来说，就算《秦王破阵乐》真的平平无奇，对春晚整体的风评变化也不会太大。

    以往的春晚哪一年没个节奏风波的，完全属于虱子多了节奏就不痒了那种。

    于明蕾想着。
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