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    之后，《簪花仕女图》的声望便一路看涨，直到巅峰。

    在江山看来，不无升值炒作的嫌疑。

    反正《簪花仕女图》上即无作者的落款，也无名家的题跋。

    画技与画风又的确和周昉很像，把他两连在一块的确能让人信服。

    一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

    此人出生贵族，好文善丹青。

    宋代的《宣和画谱》曾这样形容他：传写妇女，则为古今之冠。

    未成名前，他笔下多为袒凶路乳的唐代皇家贵族美人。

    不仅形似，而且神态到位。

    代入感极强。

    这位比唐伯虎更早的春攻图大师，最具传奇色彩的一幅画为《春晓秘戏图》。

    男女主角分别为当时的顶级流量：唐玄宗与杨贵妃。

    这幅十八禁的写实小黄—图，描绘了男女主角在四位女配的帮助下，毫不费力的二二三四。

    忽略动作专注细节，你会发现这幅图上的每一位妇女，都被周昉刻画的惟妙惟肖。

    无论是妆容还是衣饰，又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝，都看得令人心醉。

    晚明的大画家张丑，重金求得此画后，还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

    足见其对此图的珍爱。

    无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。

    民风开放，官风更开放。

    像周昉之妙笔，必定如鱼得水。

    一时间，效仿周昉之流数不胜数。

    所以江山认为，要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。

    最聪明的办法，就得从它的年代入手！

    “如果说《簪花仕女图》真是周昉作画，”沈从文缓缓说道：“那它就应该是盛唐时期的作品。

    但，那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。

    我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》，这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”

    樊锦诗点了点头：“的确如此。”

    常书鸿也肯定道：“这一点是毋庸置疑的。”

    “我也同意这点，”沈从文指着都督夫人的脑袋：
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