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    傅调没有想到尹凯居然会找他问问题，不由得有点好奇。

    “什么问题？”

    “没什么，就是一道普通的四部和声。”

    尹凯走到傅调的身边，将一份乐谱递给傅调，上面的内容傅调并不熟悉，但是作曲家是kaiyin，如果没有没有猜错，应该就是尹凯。

    这个是他自己写的作品。

    尹凯对着傅调开口道：“听我朋友说你爵士弹的很好，之前他在课上跟你一组，那么你和声应该搞得不错，能不能帮我看一眼这个地方的和声走向？这个是我准备写的一首室内乐，弦乐四重奏，这個地方我有点把握不住，你来帮我看看？”

    “欸！尹凯！”张裘突然急了，对着尹凯扒拉了两下：“傅调他是钢琴系的，又不是你们作曲系的，你作曲问题伱不会你找他干啥啊？再说了，钢琴爵士弹的好，为啥和声一定好啊？你这个从哪个地方来的逻辑？”

    “拜托，爵士和声可是古典和声解构重构之后的和声，相比较传统和声虽然不能算更难，但是下限可比最简单的1451简单许多了。”

    “啊？什么1451？114514，1919810？”

    “我前几天才和你们讲过的基础和声走向你又忘了？”

    “我不是……”

    傅调看了一眼张裘，又看了一眼尹凯，笑了笑，摆手道。

    “没事，虽然我不太懂和声，但是帮忙看一眼还是可以看的。”

    “欸，傅调，你这……”

    傅调摇了摇头，虽然不知道为啥这个尹凯看上去有点着急，特别是看到他一回来就开始看书的时候，莫名其妙的就开始紧张？

    但是既然问了，那么能帮还是帮一下更好。

    他对于和声的把控更多的在演奏上，至于乐理上的和声，他其实掌控的程度并不是那么的高。

    毕竟在爵士和声之中有许许多多的非功能性和声的存在。

    这些和声存在的意义并非是帮助和声的前进，而是为了好听。

    根据演奏者在不停的演奏过程所积攒的经验，演奏出来的和声。

    不一定有用，甚至不一定正确，但是绝对很好听。
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