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    “听听，怎么样？你听听这几个低音部和弦的音色……，怎么样？我踩下踏板，你再听听，……怎么样？”

    作为一个有点段位的钢琴欣赏票友，疯狗兰德当然非常熟悉这首肖邦的《C小调革命练习曲》，他属于能在此曲悲怆之下看见磅礴和辉煌希望的那种层次。兰德微微点了点头，凝听的同时表达了对钢琴音色的赞赏。

    “我给你玩几个泛音啊……，怎么样？我的肖邦是不是有了点布鲁斯的感觉，哈哈哈……，厉害吧？我牛逼大了……”

    “……”兰德：“卓杨，你说这样经典的名曲，大师们当年在谱写的时候……，他们是先确定主旋律后，再将各种和旋揉碎搭配进去的，还是当初只需要主旋律？”

    “嗯……，我觉得，大师们在脑海中浮现这些经典的时候，一定是将配属的和弦一起表现的，这应该是一个整体。”卓杨嘴上和兰德聊着，手底下却没有停。

    “我甚至有时候觉得，许多主旋律其实是为了配合着和弦的表达，尤其是在行板的时候，你听啊……”

    “如果我把左手和弦停掉，只表现乐曲的主旋律，你再听啊……，你瞧，曲子还是这个曲子，但它又不是这支曲子了。”

    “其实乐章中没有那么纠结，只有主旋律必定不成曲，和弦不影响曲调，但它决定乐章的生命。对于和弦的表达，必须能随时拿来便用，信手转换不能毫无准备。无论是低音、高音，无论是大调小调，无和弦不乐章！”

    卓杨侃侃而谈，再扭头看去时，卡尔·兰德已然呆立而坐。

    《C小调革命练习曲》进入爆发式情感宣泄的乐章B部，恢弘壮阔的英雄主义气概。

    


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