第四五一章 你要离开汉诺威-《金色绿茵》
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前卫派要的就是这种效果。
情感派则认为,创作出来的乐章犹如高山和大海,它本身就是宇宙的一部分,经得起时间的诉说和触摸,从它出现的那一刻起,就成为了艺术宇宙的情感精华,而且日久弥新。
两种流派无分高下,但对于汉诺威音乐大学的卓杨来说,他自然更加推崇情感派。卓杨同他的老师们一样,都认为一首成功的钢琴曲是情感流露和积累后应运而生,它是对感情的渲染与升华,也是对宇宙以及人生的感悟。
这样的乐章,从它诞生之日起,就能引起听众的共鸣,就能让听众触摸到其中的感情气息,并且伴随着时光流逝越发浓郁和具有感染力。贝多芬等先贤的音乐在他们那个时代并不是让人听不懂,而是其中独特而又复杂的感情诉说具有相当针对性,特别的爱给特别的你。
这才是卓杨在音乐之路上的追求。
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“我始终无法把各种碎片融合在一起,是不是应该抛弃这些,重新开始整合?”
卓杨从一年多以前,就已经有了许多自我创作的音乐碎片,这些都是他在学习和生活中的即兴感悟而得来。那个时候,他乐观地认为自己很快就能有完整的乐章出现,只需要找到某种方法把这些情感有机地串联起来。
但一年多时间过去,卓杨在这上面却毫无寸进,音乐碎片越积越多,却始终无法积沙成堆,再多的碎片它仍然还是碎片。
阿尔·瓦迪爷爷总告诉他:慢慢来慢慢来。
卡尔·诺曼教授也安慰他:莫着急莫着急。
好的,不着急慢慢来,等着就是。可这一等就是一年多,还是毫无头绪,甚至不知道努力的方向在哪里,不知道学习的方法是否正确,这就很麻烦了。
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