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    吴宇辰花了十天筹建剧组。找场地勘察取景，搭班子。

    上次拍摄《车四十四》的经历，吴宇辰差不多已经摸清楚了每个人的水平，有的人能用，比如录音、美工，有的重要岗位差点意思的，就得他去找个有经验的，比如摄影师。

    吴宇辰自己就可以摄影，但是拍《我们俩》就不像上次《车四十四》是单机拍摄了，很多场景都要用到双机拍摄，比如小马和老太太吵架时就要同时把两人的反应都拍下来，一个摄像机就不够了。

    他经过老师谢晓晶的介绍，找到了一个水平还算不错的摄影师，虽然没名气，但也有七八年拍摄经验了，够用。

    也就是在吴宇辰筹备的期间，京城开始下起了大雪，一下就让四九城变得一片白茫茫。

    吴宇辰伸手接住天空中飘下的雪花，心道来的可真是时候！

    翌日，雪仍在下，但是《我们俩》剧组已经架起了摄像机。

    纵横错落的胡同路口，白雪皑皑中一身军绿色大衣格外显眼，周讯骑着一辆老式二八自行车，用黑色的围巾裹着面孔，只露出一双明亮有神的眼睛。她之前的长头发已经没了，一头短发凸显出干脆利落的性格。

    当周讯从摄像机面前骑车而过的时候，摄像机用一个摇镜头跟上，始终以她为主体。

    在拍摄之前吴宇辰就已经和摄影师在镜头语言方面讲的很清楚。

    对风风火火，充满了活力的周讯，要大量手持摇镜头拍摄，镜头切换也必须迅速且流畅，甚至可以跳脱，在无形中就彰显出年轻姑娘蓬勃的生机和性格的莽撞。

    而落在老太太身上的镜头，则大多用固定镜头，沉稳、固定、凝滞，时间仿佛胶滞在她身上，有一种厚重的堆积感，沧桑感。

    但在两人交汇，在同一个空间发生动作时，电影镜头不再跳脱，也不再是单一的稳定，镜头随着两个人的交流发生变化，或是矛盾时的尖锐，或是舒缓时的柔和。

    所以就单单这摄影语言，没毕业的摄影师还真胜任不了，有得学。

    “咔！”

    吴宇辰喊停后走到了周讯身前：“呼吸，你是个急性子，一路骑车过来没有停下，现在应该要有那种刚停下的喘息声，明白吗？”

    周讯点了点头，不过吴宇辰又叫住她，想了想道：“你去外面，就穿着这身衣服，跑5分钟再回来。”

    周讯本就不高，又厚又长的军绿大衣几乎拖到了地上，穿着这身跑肯定累，不过她也没意见，听完就出门到胡同跑了起来。
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