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    杜拉斯在小说的结尾，给出了一些空镜的建议。

    她建议拍电影的话，可以拍摄一些画面，当做影片的外部成份，一个“乡土”，书里人物的乡土，影片的故土。

    她举了很多例子：

    洒满星光的蓝色天宇。

    朦胧的夜色中，一条无边无际，不见船影的大河。

    太阳从河上升起，照亮稻田，照亮横贯无垠的、丝绸一般的白色笔直的公路。

    儿童赶着水牛在公路上行进。

    天水之间一艘邮轮，它沿着岸上无边无际的稻田航行。

    大雨。降落在稻田上，河上，茅屋组成的村庄上。降落在千百年的森林上。

    降落在暹罗边境的山脉上。降落在仰头承接雨水的孩子们的脸上。

    雨过天青，雨后的天空透明澄澈，万里无云。

    由于杨叶看过原版《情人》，所以在镜头调度的时候，杨叶偶尔会给让雅克一些建议。

    只不过一个以镜头为载体，一个以文字为载体。

    在中国古代，有一些人被称为山水田园诗人，他们热衷于描写乡村风光，将其诗化，住在城里的达官贵人都对这些诗歌十分喜欢。

    杨叶的观点让让雅克觉得十分新奇，他道：“欧洲也有这样的人，我们叫他们湖畔诗人，人们的确能从他们的诗歌中获得宁静。

    当然，这里不是说李子柒可以比肩孟浩然，而是说她做的事，本质上和孟浩然是一样的。

    有一个叫做李子柒的女孩，就是将农村的生活美化，拍成视频，从而获得了巨大的流量。

    诗的时代虽然过去了，但是我们有电影，有镜头，我们把这些画面拍下来，穿插在电影中，这会让那些生活在城市里人，浮躁的心获得短暂的宁静。”

    只是建议，听不听随意。
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