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    　　成田胜只参与歌曲的演唱，编曲什么的都交给专业人士去做，他一个外行人不好什么。回归歌手身份的时候船山基纪和几见雅博什么他就找做什么，就算有自己不合心意的地方也暂时安静下来等到讨论最后再。

    　　“这张唱片不错，A面的主打曲再稍微改编一下很符合大君的风格。”

    　　成田胜点头，哪知道旁边装睡的安刘易斯又蹭起来插话，“胜君的口味可是不得了呢！”

    　　“……”

    　　船山基纪忍着笑，他身上还是有点制作饶架子的，没有像安刘易斯那样笑出来。

    　　“不过起来，当初在制作《Givemeup》的时候我的老对手大村雅朗差点来抢走我们的制作权了。他编的曲都很机械化，不好听，与那个新人室哲哉的风格一脉相常”

    　　大村雅朗与船山基纪都是八十年代的三大编曲家，不过这两人互相鄙夷互相的风格。大村雅朗发掘了室哲哉这个才作曲家，船山基纪仍然将偏见沿袭到了室哲哉的身上。

    　　室哲哉给渡边美里写了一首《myRevolution》，这首歌发行于今年年初，大受欢迎，然而船山基纪却不怎么喜欢。

    　　虽然船山基纪满口都在讽刺大村雅朗，但成田胜很明显能够感觉到船山对自己老对手的敬佩之意，而且还接受了“大村雅朗-室哲哉”带来的全新作曲手法。

    

　　“听大村雅朗不服气，他正在为一个新人女偶像组合制作歌曲，被选中的正是成田桑你的这首《Givemeup》。”

    　　“一首歌制作两遍？之前没有发生过这样的事情吧？”成田胜很是吃惊。

    　　几见雅博笑了笑，接过了话茬，“没有先例，但是只要发生在艺能界，什么都不足为奇。大村雅朗那个家伙跟我，《Givemeup》已经有了充满了阳刚味道的男子汉版，那就应该再制作女偶像的版本。”

    　　“……”

    　　事实确实如此，就在前世，成田胜依旧是第一个将《Givemeup》本土化的曰本歌手，在那之后大村雅朗立马制作了一个电子色彩浓厚的翻版拿给新人演唱。1987年，女偶像组合babe以《Givemeup》出道，唱片大卖。

    　　无论是谁唱这首歌，谁都会大红大紫。

    　　“迈克尔福图纳蒂这次曰本之行真是赚得盆满钵满，”成田胜忍不住羡慕，迈克尔就算现在离开曰本，这些版权费都足够他挥霍好一阵子了。

    　　“我可不顾那么多，让了大村雅朗这么多年，我得翻盘才是。”

    　　船山基纪在八十年代早期编曲作品销量稳居第一，但是为了学习更前卫的音乐，他在1983年离开了曰本歌谣界，跑到了阿美利卡进修。所以从1983到1985年里，大村雅朗和萩田广雄这两位作曲家一直统治者曰本歌谣界。

    　　现在船山基纪回来了，他要证明自己的实力。

    　　几见雅博为成田胜打造了出道单曲，船山基纪也有所参与。而成田胜的成功也让船山基纪看到了一个千载难逢的机会，将从未有过专业训练的素人打造为畅销歌曲的歌手，歌谣界人士一定会对他刮目相看。

    　　从这个角度来，几见雅博和船山基纪对成田胜的热心都冲着同一个目的。
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