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    其实，听众是有需要听到一些比较怀旧的歌曲的——不是那种为了怀念而怀念的歌，而是以前流行的音乐风格。

    国内不行，因为想要回到两千年左右的华语乐坛？估计很多人都想，可惜也只能想想。

    相对的，从某种意义上讲欧美这些年就做了不少经典重现，尤其是基于八十年代的复古风格的音乐,    或者很多采样也是八十年代的，把它们处理后加入自己的歌曲里就又是一轮流行。

    但这和以前的音乐还是有差距的。

    有人说，不论是华国，还是欧美，文化娱乐产业这些年都在倒退。

    政治娱乐化，娱乐快餐化。

    似乎每一首歌都在讲究把最好听的部分，集中在一个点；慢慢来的堆叠整首歌的却变得少了。

    mark站在边上，感受着来自华国的组合和欧美的音乐,    这俩八竿子也打不着的两种特征，结合在一起居然也会如此地顺理成章。

    他觉得这一切太奇怪了。

    二零一八年的洛杉矶，他追寻了好久的他年轻时的纯正流行音乐，遍寻无果，那时候的歌手们也很少活动或者产出佳作；结果，这音乐竟然从外乡人的嘴里唱了出来。

    这感觉就像是，像是...

    许贺可以替他解答：像是周奶茶一直不发专辑，然后，来了个不认识的米国人唱了首零几年那时候感觉和水平的中文歌。

    想想都觉得离谱好么？

    “i    wonder    how，    i    wonder    why

    i    wonder    where    they    are

    the    days    we    had，    the    songs    we    sang    together...”

    舒缓的音乐还在继续，融合了teen    pop（青少年流行）、adult    contemporary（成人时代）和soul（灵魂乐）的感觉，非常棒。

    mark是很喜欢的。

    舒缓，怀念，以及那么一点点苦涩。

    这是一首绝佳的作品，什么都恰到好处。

    “青少年流行肯定是要的，没有这个，我也难以想起我年轻的时候。”

    旁边的制片轻声道。

    “是啊,    那时候我们听的歌,    好像都各种被批判。”他自己也笑道。

    按照资料来讲，这是一种非常有争议性的音乐风格，有人觉得这种音乐风格只针对不到21岁的歌迷，是属于一种毫无内容而言的爱情歌曲而已而，演唱者的真正表演水准并不重要。

    许多说唱歌手或者一些批评者们，多次在歌曲及文章里讽刺了这类音乐的无趣。

    另一部分人认为它是带动美国唱片经济发展的最大原因之一。

    但时光荏苒，当年的青少年流行…

    到现在变成了怀旧流行，把一切带上了滤镜。所以除了粉丝，很少会有人会去计较自己初高中课间听的歌的音乐性吧？

    所以mark其实觉得，有这个就够了。

    他叹息着：“更难得的是，人家还有成人时代+灵魂两种风格。”

    “可不是么，好久都没有听到新人的歌里成人时代这种风格了。”

    制片耸耸肩：“事实上，我以为大家已经忘了这种风格。但事实证明，即使是新世纪出生的年轻人，也已就知道布兰妮·斯皮尔斯当年的故事。”

    成人时代这种风格到了90年代，

    就已经渐渐消退了，只留下点点印记。

    这种总是能很快使听众进入歌手创立的音乐世界的风格,    常被用作各种背景音乐，代表人物如elton    john（艾尔顿·约翰）,    就是那个演唱经典94版《狮子王》主题曲的那个。

    如今或许还会在乡村音乐中出现，但它更像是是一种音乐墙纸、一种过分的平静的感觉。

    所以成人时代作为与新千年接轨的优秀音乐风格出现，又消退。完全符合当时的风格，也中和了青少年流行的感觉。

    配合南方福音和中西部的节奏蓝调的融合形成的灵魂乐，表达抒情的同时，平静舒缓，还能有流行元素，音乐性完全倒回那个年代...

    “so    i    say    a    little    prayer

    and    hope    my    dreams    will    take    me    there

    where    the    skies    are    blue

    to    see    you    once    again，    my    love...”

    而歌曲到了这里，已经到了高潮部分。

    和那种猛然提高，或者在间奏时候不断堆叠，直到副歌的歌曲不一样，这首歌几乎是顺畅地就这么唱上去了。

    靠的，还主要是人声。

    然后好像一切彻底都被带了回去。
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